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 카카오의 원산지는 남아메리카의 아마존 강 유역과 베네수엘라의 오리노코강 유역으로 일컬어진다고 합니다.[3] 멕시코 원주민은 카카오의 씨앗인 카카오 빈을 '신이 내린 선물'이라 부르면서 음료나 약용으로 썼고, 나아가 화폐로도 썼으며, 아즈텍 왕실에선 카카오를 볶아 여기에 옥수수, 물, 향신료를 첨가해 규칙적으로 먹었으며 결혼 예식이나 기타 신성한 예식을 올릴 때에도 음용했다고 합니다. 후에 유럽 탐험가들에게 대접하면서 서구 세계에 알려지게 됐는데, 당시엔 설탕을 넣지 않아 매우 쓰고, 음료 형태로 마셔서 지금의 달고 고체 형태를 띤 초콜릿과 매우 달랐다고 합니다. 이 때부터 이름도 초콜릿이 아닌 쇼콜라틀이었다고 합니다. 다만 효과는 뛰어나서 이것을 마신 탐험가들의 지친 심신을 순식간에 회복시켜줬기에 유럽인들도 상당한 관심을 보였다고 합니다.

유럽에 전해진 최초의 기록은 15세기 말, 크리스토퍼 콜럼버스가 아메리카로 4번째 항해를 하던 중 유카탄 반도 연안의 카카오 빈을 포함한 농산물을 가지고 돌아간 것이며, 당시엔 그냥 평범한 농작물 취급이었다고 합니다. 그 후 16세기 중반에 아즈텍을 정복한 스페인의 콩키스타도르인 에르난 코르테스가 카카오의 활용법을 깨닫고 이를 고국의 왕 카를로스 1세에게 진상하는 과정에서 스페인의 귀족과 부유층에 비로소 소개되어 17세기 중반에는 유럽 전토에 퍼지게 됐다고 합니다. 이 과정은 커피와 담배가 그러했듯 그야말로 폭발적인 반응을 불렀다고 합니다. 다만 쌩 초콜릿 드링크는 당연히 유럽인들의 입맛엔 잘 맞지 않았기에 바로 이 때부터 초콜릿의 쓴 맛을 덜하게 하기 위해 설탕을 타서 마시기 시작했다고 합니다. 사실 커피를 마시던 카페보다 더 오래된 역사를 자랑하는 곳이 이런 것을 마시던 초콜릿하우스다고 합니다.

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'초콜릿(Chocolate)'이란 이름 자체는 멕시코 메시카 족이 카카오 빈과 고추로 만든 마실 것, 나후아틀어로 쓴 물을 뜻하는 쇼콜라틀(Xocolatl)에서 유래됐다고 합니다고 합니다. 쇼콜라틀은 지금도 멕시코에서 먹어볼 순 있지만, 매우 쓰니 부디 신중히 맛을 보도록 하자. (실제로 99%카카오도 시판될 무렵, 타이어 맛이란 평가도 있었고 설탕을 포함한 당류 없이 그냥 단 맛을 느낄 방법은 없다고 합니다고 합니다.) 사실 카카오 자체는 단순히 식물의 종자이기에 견과류나 유지류와 관계있을진 몰라도 당류와는 별 관계가 없다고 합니다고 합니다. 단지 과자나 음료로 만들 때 쓴맛을 누그러뜨리기 위해 들어가는 당이나 유제품이 어마어마한 것일 뿐. 그럼에도 초콜릿이 당류의 끝판왕인 건 초콜릿의 쓴맛이 단맛을 강조해 주기 때문입니다.

국내에는 커버춰나 그걸로 만든 수제 초콜릿이 아닌 이상 거의 다 준초콜릿 수준이다고 합니다고 합니다. 허쉬도 카카오버터 대신 식물성 유지를 넣는 로컬라이징을 거친 마당에. 그렇기에 이마트의 No Brand 초콜릿이 카카오 버터를 함유한 것은 더욱 주목받을만한 일이다고 합니다고 합니다. 자세한 건 후술.

플랜테이션 작물 중 하나로 이 때문에 원산지는 남미지만 머나먼 아프리카까지 넘어가 주력 생산품이 됐다고 합니다고 합니다. 커피 역시 원산지는 아프리카지만 남미까지 넘어가 주력 생산품이 된 것과 비슷한 경우죠.

카카오 열매에서 과육을 제거하고 남은 씨앗이 카카오 빈이다고 합니다고 합니다. 나무 통에서 발효시키면 카카오 특유의 향이 생기는데, 발효된 카카오 빈을 일주일 정도 햇빛에다 말린 후 으깨서 반죽으로 만들면 카카오 매스가 된다고 합니다고 합니다. 그 후 압착하면 지방 성분의 액체 코코아 버터와 고체 코코아 파우더로 분리된다고 합니다고 합니다. 코코아 파우더가 된장이고 코코아 버터가 간장이라고 생각하면 된다고 합니다. 코코아 파우더는 가루로 만들면 물에 잘 섞이기 때문에 음료나 과자류의 제조에 쓰인다고 합니다.

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사실 '공포'스럽기보다는 '기괴'한 만화를 많이 그린 만화가지만 뭔가 전체적으로 음울한 분위기에 그늘져보이는 캐릭터들의 모습, 무한증식, 신체절단, 신체변형 등 괴기스러운 소재들을 이용한 그림을 많이 그려서인지 공포 만화가로 인식되고 있다고 합니다. 심리 개그도 반드시 얼굴 등의 선으로 괴기스럽게 그린다고 합니다. 의외로 개그물도 매우 잘 그리고 정치 만화도 꽤 잘 그린다고 합니다. 공포와 개그는 종이 한장 차이라는 것일지도.

실제로 그의 작품들은 공포물이라기보다 괴기물에 가깝다고 합니다.[1] 보통은 괴기물이라 부르고 몇몇은 무한증식 등의 기믹을 비꼬아 '고기물'이라 부르기도 하는데 그리 부르는 사람은 극소수. 대표작으로 토미에, 소용돌이, 오시키리 괴담등이 있다고 합니다. 소용돌이나 토미에, 오시키리 괴담, 기나긴 꿈 등은 영화화되기도.

토미에 역시 일본내에서 꽤 많이 영화로 리메이크되었다고 합니다. 대부분 말아먹어서 국내엔 잘 안 알려졌지만.[2] 유일하게 한국에서 합법적으로 수입된 영화 소용돌이에는 마지막에 눈알이 튀어나와 죽는 리포터역으로 신은경이 출연한다고 합니다.

소용돌이, 지옥별 레미나, 사이렌 마을이나 표착물 같은 작품 등을 보아 러브크래프

트의 영향도 적지 않게 받은 듯하고, 본인도 인정했다고 합니다. 광대한 우주에서 오는 인간의 무력함과 왜소함을 표현한 러브크래프트에게 영향을 받았다고 한다고 합니다. 단편 '수마의 밤'을 보면 꿈의 자신이 뛰쳐나오려는 것을 두려워하는 주인공의 여자친구가 그의 집을 찾아가는데, 책장에 꽂혀있는 러브크래프트 전집을 꺼내면서 '이런 이상한 책을 읽으니까 그러는 거야'라는 말을 한다고 합니다. 츠츠이 야스타카의 소설에도 영향을 받았다고 한다고 합니다.

만화가 쪽에서는 우메즈 카즈오, 고가 신이치[3], 히노 히데시, 오토모 가츠히로 등의 영향을 받았다고 한다고 합니다. 화가 H.R 기거의 그림들에도 영감을 받았다고. 

또한 개그나 공포와는 별개로 감동과 여운을 담은 스토리텔링에도 소질이 있다고 합니다. 대표적으로 단편집 '마의 파편'에 실린 '느린 이별' 이토 준지 특유의 기묘한 설정과 구성이 잘 살아있으면서도, 사별에 대한 심도있는 스토리와 주제의식으로 읽고나면 가슴 한 켠이 먹먹해지는 단편이다고 합니다.

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저가 항공사라고 하지만 최소한의 기내 서비스는 제공했던 대한민국의 저가 항공사들과 달리, 대부분의 서비스에 돈을 지불해야 한다고 합니다.

일본 국내선 및 프로모션 항공권 환불 불가 : 이것도 2013년 무렵까지는 모든 항공권에 적용된 것이었다고 합니다. 시스템 자체는 환불이 가능하게 되어 있는데 환불 수수료가 100%라 실질적으로 환불되는 돈이 없는 것. 이게 번복도 안되는지라 절대 실수로라도 누르지 말아야 하는 판도라의 상자급이었는데, 현지인 혹은 일본어가 상급인 사람 한정으로 온갖 손놈 짓을 하여 성공했다는 무용담(?)이 보이곤 한다고 합니다. 

좀 비싼 해피피치 플러스 요금으로 결제했을 경우는 환불이 되긴 하는데, 자사 포인트로만 환불이 된다고 합니다. 물론 항공사 사정이나 기상악화로 지연 및 결항되었을 때는 환불 수수료 없이 현금이나 카드결제 취소 등의 방법으로 환불된다고 합니다. 고객이 원한다면 포인트로 환불하는 것도 가능하다고 합니다.

2013년 여름에 공정거래위원회가 피치항공을 비롯한 일부 해외 항공사의 환불 불가 규정에 대해 무효라는 판정을 내렸고, 이에 2014년부터는 국제선 일반요금에 한하여 취소 수수료가 35,000원으로 변경되었다고 합니다. 물론 해피피치 플러스도 일반 환불이 되고, 포인트로 환불하면 취소 수수료가 반액이 되는 혜택으로 변경. 그러나 세일요금(프로모션 요금)으로 탈 경우는 얄짤없이 환불 수수료 100% 적용. 다만 이는 원화로 결제된 한국 출발편에만 해당된다[6].

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2011년 2월 10일에 설립되어 2012년 3월 1일부터 운항을 시작한 일본의 저가 항공사. 회사 설립 당시 대주주는 전일본공수(38.67%)이며 기타 주주는 홍콩 계열 사모펀드인 First Eastern Aviation Holdings Limited(33.3%), 일본 정부가 설립한 투자회사인 주식회사 산업혁신기구(28.00%) 순이었다고 합니다. 이후 2017년 4월 전일본공수가 다른 두 주주들의 지분을 각각 절반씩 매입해 지분 67%를 차지, 자회사로 편입했다고 합니다.

회사의 정식 명칭은 Peach・Aviation 주식회사인데, 항공사 이름으로 잘 쓰지 않는 Aviation을 사명에 넣은 이유는 회사 정체성을 'Airline'에 얽매이지 않겠다는 뜻이라고 한다고 합니다. 흔히 피치 항공이라고 하지만, 회사에서 공식적으로 사용하는 명칭은 아니고, 항공사를 홍보할 때는 Peach라고만 한다고 합니다. 하지만 한국어 페이스북 계정명은 Peach Aviation Korea 피치항공으로 되어있고, 일본에서도 ピーチ航空이라고 하면 다 통한다고 합니다. 중화권에서는 樂桃航空라는 명칭을 쓴다고 합니다.

운항기종은 에어버스 A320으로, GE Capital Aviation Services에서 임차해서 운영한다고 합니다. 좌석 피치가 매우 좁아서 후진 비행기로 생각하는 사람이 많지만 피치항공의 모든 항공기는 전부 새 기체이다고 합니다. 모토는 일본 최초의 본격 LCC, 컨셉은 하늘을 나는 전철. 이 때문에 일명 피치 못해 타는 항공사라는 오명을 쓰기도 한다고 합니다.[3]

간사이 국제공항을 거점으로 운항을 시작했지만 회사가 성장하면서 나하 공항을 제2허브로 삼아 국내선은 물론 국제선도 운행하고 있다고 합니다. 2017년 9월부터 센다이 공항발 국내선•국제선 운행을 시작하면서 센다이 공항을 거점화한다고 합니다. 이어서 2018년에는 신치토세 공항을 거점화할 계획이다고 합니다.

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과거를 통해 양반층의 폭이 넓어지면서, 지방에 거주하던 양반들은 조선 중기까지 확고한 지방 세력으로 자리 매김했고, 여기에 힘입어 조선은 전국적인 군현 장악력을 획득했다(이는 고려 후기부터 본격화된 지방의 성장과도 맞물린 것이었다고 합니다.

. 향, 부곡, 소들이 반란을 통해 군현으로 격상된 시기임을 상기하자). 고려시대까지는 중앙으로 진출하는 것이 모든 귀족들의 염원이었다면, 조선시대에는 지방에서 향촌의 장악력을 확보하는 것만으로도 명예와 권위를 누릴 수 있는 시대가 찾아왔다고 합니다. 이 때 성장한 대표적인 세력이 이황을 위시한 영남 사족 세력이었다고 합니다.

그러나 17세기 후반부터는 과거에 온갖 부정이 발생하고 인사 임용의 폭이 특정 가문에 집중되는 등 편중적인 모습이 나타나기 시작한다고 합니다. 게다가 조선 후기 들어 과거 제도는 정기 시험보다 특별 시험을 중심으로 운영되었는데, 과거를 위해 서울에 찾아가는 것 자체가 지방 양반 개개인에게는 가산을 털어야 할 정도로 막대한 부담이었다는 만큼 서울 양반 세력에게 우위가 주어질 수밖에 없었다고 합니다

. 이로 인해 17세기 후반부터 경향 분기(서울과 지방의 풍조가 나뉨) 현상이 나타나고, 경화 세족이라는 이름의 서울 양반 세력이 등장하게 된다고 합니다. 대표적인 것이 바로 그 안동 김씨의 장동 김문(물론 이 때는 '좀 더 이름 있다' 수준에 불과했지만)이었고, 반대로 지방 양반 세력은 그나마 이름이 있다던 영남 양반 세력도(대표적으로 이현일 등이 있다고 합니다.) 

은근한 무시를 당해야 했다고 합니다.

게다가 경신대기근이라는 어마어마한 자연재해까지 겹치는 바람에 한성부 외곽인 성저십리 지역 지방출신 이주민들[2]이 급증하는 등 인구의 서울 집중의 단초가 되었다고 합니다.

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현지 시간 2017년 10월 24일(한국시각 10월 25일 오전 9시 9분)부터 펼쳐지는, 로스앤젤레스 다저스와 휴스턴 애스트로스간의 7판 4선승제 월드 시리즈다고 합니다. 당해 올스타전부터는 승리리그에 따른 홈 어드밴티지가 없어짐에 따라 올해부터는 월드 시리즈에 진출한 양팀중 정규시즌 성적이 높은 로스앤

젤레스 다저스에게 어드밴티지가

주어진다고 합니다.

내셔널리그는 로스앤젤레스 다저스가 시카고 컵스를 시리즈 전적 4:1로 격파하고 먼저 월드시리즈에 선착했다고 합니다. 뒤이어 아메리칸리그는 휴스턴 애스트로스가 뉴욕 양키스에게 먼저 2승을 선취한뒤, 3연패를 당하면서 리버스 

스윕 위기에 몰렸지만 이후 다시 6,7차전을 잡아내면서 시리즈 전적 4:3로 12년만에 월드시리즈 진출에 성공했다고 합니다.

작년에 월드시리즈에 진출했었던 두 팀이 108년 VS 68년의 세기의 한풀이 매치로 대

권도전에 나섰다면, 이번에 두 팀은 각각 29년만의 우승과 팀 창단 이후 첫번째 우승을 놓고서 격돌한다.

참고로 두 팀의 가을야구 맞대결은 1981년 NLDS[3]이 유일한데, 시리즈 전적 3승2패로

 다저스가 이긴 바가 있다고 합니다. 즉, 두 팀은 36년만에 맞대결을 펼친다고 합니다.

단기전이니 사실상 정확한 승부 예측이 가능할 리 없으나 전력만 놓고 본다면, 혈전이 될 것으로 예상된다고 합니다. 무난히 올라온 다저스에 비해 휴스턴은 챔피언십 시리즈를 7차전까지 치르고 올라왔으나 이는 단기전 특성 때문에 벌어진

일이지, 전력 자체는 양키스와 꽤나 큰 차이가 있었다고 합니다. 무엇보다도 다저스와 애스트로스는 각각 104승, 101 승을 한 100승팀들이다고 합니다. 세이버메트릭스로 놓고 본다면 양팀의 전력은 더더욱 치열하다고 합니다. 

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추가로 인건비·사회보험료 지원은 60세 이상 근로자 고용을 유지하는 경우 고용연

장지원금과 최저임금 인상에 따른 사회보험료 부담 지원을 확대할 예정이다.

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창립 100주년을 맞은 만큼 유명한 걸작들이 많이 배출되었다고 합니다. 《서부전선 이상없다》, 《죠스》,《킹콩》,《E.T.》, 《쥬라기 공원》 등 열거할 수 없을 만큼 많다고 합니다. 그러나 2000년대들어 디즈니나 워너브라더스 등에 점유율과 작품과 콘텐츠의 질에서 다소 밀리는 모습을 보여주고 있었고, 과거의 영광에 비해 빅 히트작의 수가 많지 않다고 합니다. 

일례로 전 세계에서 10억 달러 이상을 번 영화들을 일컫는 일명 '10억 달러 클럽'에 가입한 유니버셜 작품은 3D로 재개봉해일명 꼼수를 부려서 간신히 10억 달러의 고지를 넘은 쥬라기 공원 밖에 없을 정도였다고 합니다. 

일례로 1억 7천만 달러 이상을 들이고도 작품성에 대해서는 평이 갈린 케빈 코스트너의 《워터 월드》는 당시 제작비 1억 7500만 달러에 손익분기점 3억 5000만 달러로 물가를 고려했을 때 현재의 블록버스터 제작비를 상회하는 엄청난 금액을 투입하였으나 총 수익금 2억 6000만 달러로 손익분기점을 극장에선 못 넘었다가 극장 이외 수익 창구들에서 얻은 추가 수익으로 손익분기점은 맞춘 반면, 2억 달러 이상을 들인 《배틀쉽》 및 제작비가 2억 달러가 아닌데 왠지 2억 달러 대작이란 호칭이 붙은(...) 47 로닌 미국판은 그야말로 대 실패.

물론 《분노의 질주나 《본 아이덴티티》를 비롯한 제이슨 본 시리즈는 나름대로 흥행에 성공하기도 했다고 합니다. 주로 앨프리드 히치콕과 스티븐 스필버그의 영화[8]들이 많았고, 1990년대부터는 영국 워킹타이틀 제작사에서 만든 영화들도 배급되고 있다고 합니다.[9] 최근에는 전세계적으로도 히트작등이 많이 배출되고 있는데 특히 2013년 《분노의 질주

《슈퍼배드 2가 각각 미국을 비롯한 전 세계적으로 흥행에 성공하며 칼을 갈며 다시금 전성기를 준비하는 중. 한국에서도 《레 미제라블》 등이 2012년 연말 시즌에 많은 관객을 동원했다고 합니다.[10] 물론 최근에는 성공작도 많이 냈지만, 

그만큼 망한 작품이 연달아 나오기도 해서 큰 차이는 없다고 합니다. 이러한 결과로 2013년 기준 13.3%의 점유율로 3위를 기록해 위상을 크게 올리는 데 성공하긴 했다고 합니다. 

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작곡가와 가수를 겸하는 사람을 말한다[1]. 보통 자기가 부를 곡을 직접 작사,작곡하는 가수들을 싱어송라이터라 부른다고 합니다. 이런 사람들은 보통 음악에 대한 이해가 충분하고 자신의 음악적 성향에 잘 맞는 곡을 작곡하므로 명곡들을 많이 만들어낸다고 합니다. 다만 실제로 작사, 작곡에 더해 편곡까지 스스로 하는 경우는 정말로 드물다고 합니다. 대개 본인이 작사, 작곡한 곡을 다른 아티스트와 함께 편곡하는 경우가 많다고 합니다. 물론 작사, 작곡, 편곡, 악기 연주, 믹싱, 프로듀싱까지 스스로 하는 스티비 원더같은 아티스트도 있었다고 합니다. 대한민국에서는 작곡, 편곡은 물론 프로그래밍, 악기 연주에 레코딩, 믹싱에 프로듀싱까지 하는 싱어송라이터로 서태지가 대표적이다고 합니다.

한국에선 작사 작곡 능력에 대한 평가를 제쳐두고 작사 작곡하는 가수라고 하면 좋게보는 편이다고 합니다. 또한 커리어 전체에 걸쳐서 송라이팅에 참여한 곡의 수가 소수인데도 싱어송라이터 취급을 해주는 경우가 많다[2]. 반면 미국, 유럽, 일본의 경우 인디 시장 자체가 저변이 꽤 넓고 인디씬에서 차근차근 커리어를 쌓고 메이저 데뷔를 하는 케이스가 많다보니 많은 가수들이 기본적인 작사, 작곡 능력을 갖추고 있다고 합니다. 특히 일본의 경우 가요계에서의 싱어송라이터의 비중이 매우 큰 편이다고 합니다. 오자키 유타카, 우타다 히카루가 대표적인 예. 실제로 일본 연예계에서 싱어송라이터들은 최상급의 대우를 받으며 인기도 많다고 합니다. 일본 싱어송라이터들의 작사 작곡 능력은 세계적으로 상당한 편인데요.

대신 이 동네들(특히 미국)에서는 '기본도 안된 게 작곡이랍시고 허접한 거 가져오는' 케이스가 너무 많다고 지적받기도 한다. 특히나 저작권료의 분배 문제 때문에 작사가, 작곡가, 편곡자의 구분이 뚜렷한 한국과 달리 다른 나라에서는 이들을 모두 퉁쳐서 '송라이터'라고 부르다.

보니 가사 몇 자 고치거나 하는 것만으로도 크레딧에 이름이 올라가기 때문에 곡에 기여한 바가 거의 없는데도 불구하고 싱어송라이터 취급을 받는 경우가 있다. 커리어 초기의 저스틴 비버가 이런 식으로 곡 작업에 참여한 후 싱어송라이터라며 마케팅을 한 대표적인 예시이다.

사실 레전드의 반열에 올라가려면 싱어송라이터로의 능력은 거의 필수라고 봐도 좋을 정도지만[3], 막상 데뷔부터 싱어송라이터인 경우는 보통 보컬로의 능력은 좀 부족하고 음악적 지식, 센스, 미디어 전략에 탁월한 경우가 꽤 있다. 그만큼 보컬 능력에 대한 컴플렉스가 강한 경우 역시 많다고 하는데요.

특히 인디즈도 이미 확고한 시장의 지위를 확보한 미국, 일본의 신인 싱어송라이터들은 가진 재능에 비해서 목소리가 좀 부족해서[5] 소속사에서 의도적으로 일찍부터 음악 작업에 참여시키는 케이스가 많다고 합니다. 그래도 대중은 울 가수는 자기가 써서 노래하는 정상적인 가수캐괴수임식으로 받아들이게 되고 이건 좋은 세일즈 포인트가 된다고 합니다.

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화장품은 인체를 청결하게 만들고 미화해서 매력을 더하고 용모를 밝게 변화시키거나, 피부의 건강을 유지하거나 증진하기 위해서 인체에 사용되는 물품이다고 합니다. '인체에 대한 작용이 경미'한 것이라 합니다. 

주로 얼굴에 사용하지만 머리카락에 사용하는 것도 있다고 합니다. 주 타깃층은 여성이라고 여겨지나 요즘엔 남성을 전문으로 하는 라인업 역시 떠오르고 있는 시점이다고 합니다. 

주로 얼굴에 사용하지만 머리카락에 사용하는 것도 있다고 합니다. 주 타깃층은 여성이라고 여겨지나 요즘엔 남성을 전문으로 하는 라인업 역시 떠오르고 있는 시점이다고 합니다. 

주로 얼굴에 사용하지만 머리카락에 사용하는 것도 있다고 합니다. 주 타깃층은 여성이라고 여겨지나 요즘엔 남성을 전문으로 하는 라인업 역시 떠오르고 있는 시점이다고 합니다. 

역사는 굉장히 오래되었다고 합니다. 고대 이집트 시대의 기록이나 벽화에도 화장에 대한 기록이 있으며, 온갖 재료들을 화장품으로 썼다고 한다고 합니다. 곡물을 찧어서 가루로 만들어서 얼굴에 바르는 것은 동서양을 막론하고 아득한 옛날부터 사용했다고 합니다. 우리나라도 삼국시대나 삼국시대 전부터 이런 화장품을 써왔다고 한다고 합니다. 신라시대에는 쌀을 찧어서 만든 가루를 여성들이 얼굴에 발랐는데 비린내가 나는 게 흠이었다고 한다고 합니다.

보통 남성들은 화장품 하면 얼굴에 발라 하얗게 만들고 입술에 발라 빨갛게 베이스, 파운데이션, 파우더로 정의되는 보통의 화장품 외에도 화장을 위한 수많은 제품이 하루에도 수십 개씩 출시되는데, 스킨 하나에 3,000원이면 사는 초저가 브랜드부터 크림 하나에 100만 원을 호가하는 고가 브랜드까지 가격대도 다양하다고 합니다.

또한 화장품은 그 폭도 매우 넓으므로 남녀 가릴 것 없이 미용을 위한 제품을 통칭한다고 보면 된다고 합니다. 일례로 샴푸, 비누 역시 화장품이라 할 수 있다고 합니다. 참고로 조선시대 남성들도 깨끗한 얼굴을 강조하기 위해서 화장품을 썼다고 기록한 것은 스펀지에서도 소개된 적이 있다고 합니다.

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